Underwater Love - A Pink Musical

Der skurrile Inhalt von "Underwater Love - A Pink Musical" gibt vor, was Shinji Imaoka auf der formalen Ebene weiterführt. Der Trash-Charakter des Films ist nur vordergründig. Dahinter verbirgt sich ein eigenwilliges, doch grundsolides Werk, das auf überzeugende Weise das Genre des Melodrams, der Romanze und des Musical vermischt und das Ganze von der überragenden Arbeit von Kult-Kameramann Christopher Doyle zusammenhalten lässt. Sicher bedingt durch das niedrige Budget gibt sich "Underwater Love - A Pink Musical" in einem betont billigen Look. Das Erscheinungsbild des Kappa wird ganz bewusst als Maske herausgestellt, die zahlreichen Tanzchoreografien erscheinen wie unkontrolliertes spastisches Gehopse, während einige Lieder an Kitsch und inhaltlicher Belanglosigkeit kaum zu überbieten sind. Andererseits ist nicht zu übersehen, dass Imaoka den Trash-Faktor einzelner Elemente als stilistisches Merkmal begreift. Genüsslich zelebriert er das Skurrile und Verrückte und verdichtet damit in der Form eine Anschauung, die das Ekstatische und das Außer-Sich-Sein im Augenblick des emotionalen Ausbruchs huldigt. Nicht umsonst sind die Musical-Elemente integrale Bestandteile des Films, ist doch der unvermittelte Umschwung von der Prosa des Realen in die Poesie des Gesangs und des Tanzes als Ausdruck des emotionalen Befindens wesentliches Merkmal dieses Genres. Die Handlung sei für den Fan des Musical-Genres Imaoka sekundär. Sobald die Musik ansetze, "die Leute anfangen zu tanzen und diese Bewegung und diese ganze Dynamik reinkommen, dann packt es mich so, dass mir die Tränen aus den Augen schießen", so der Regisseur.

Das Skurrile und Ekstatische, das Spontane und Unmittelbare des Inhalts werden durch die wunderbare Kameraarbeit Doyles abgefangen und auf angenehme Weise kontrastiert. Seine kunstvollen Bilder geben dem Form- und Grenzenlosen Stabilität und verleihen "Underwater Love - A Pink Musical" insgesamt eine künstlerische Note. Selbst hektische Kamerabewegungen und Reißschwenks, welche die Dynamik der Tanznummern umsetzen sollen, gehorchen stets einem Gestaltungsplan. Großartige poetische Aufnahmen - etwa die von den Seerosen, die den Handlungsfluss immer wieder für kurze magische Momente unterbrechen, oder der Blick auf den mythisch aufgeladenen See - verstärken das künstlerische Element des Films. Auf der anderen Seite geht Doyles Kamera eine dramaturgische Verbindung mit den mythologischen Motiven des Films ein. Die harmonische Schönheit der Bilder weist auf eine mythische Welt hin, die neben dem irdischen Dasein existiert, wobei diese Koexistenz in den Mischwesen aus Mensch und Fisch ihren Ausdruck findet. In einer während der Dreharbeiten gehaltenen Presseerklärung bemerkt Doyle, dass "Underwater Love - A Pink Musical" entweder der schlechteste oder der beste aller Pinkfilme werde. Der schlechteste Pinkfilm ist "Underwater Love - A Punk Musical" beileibe nicht geworden, die Behauptung, er wäre der beste, wäre ebenfalls zu gewagt. In jedem Fall ist Imaoka, Doyle und Ko. mit dem skurrilen Musical ein bemerkenswertes kleines Werk der Filmkunst gelungen.