Es gibt eine lange Liste von Filmen, die Geschichtsverfälschung im Sinne der künstlerischen Freiheit als Ausdruck kritischer Haltung oder einfach - wie im Fall Tarantino - um des wilden Fabulierens willens in Kauf nahmen. Sie reicht von Satiren wie Charles Chaplins "Der große Diktator" über Ernst Lubitschs "Sein oder Nichtsein" bis hin zu Farcen wie Dani Levys "Mein Führer - Die wirklich wahrste Wahrheit über Adolf Hitler". Was diese und etliche weitere Beispiele zeigen, ist die Tatsache, dass die Umdichtung der tatsächlichen Geschichte nur in Form einer Komödie funktioniert. Die historische Relativität ist nur dann möglich, wenn man sie aus einer Distanz heraus mit einer komischen Brille betrachtet - sei es, dass diese zeitlich bedingt ist oder (wie in den Fällen Lubitsch und Chaplin) durch das mangelnde Wissen über die tatsächlichen Dimensionen der Ereignisse.

Auf die Ebene des Spiels und der Ironie passt auch Haußmanns intertextuelles Spiel mit Verweisen auf filmische Vorbilder. Die parodistischen Momente der Handlung (Stalin- und Hitler-Imitationen) rufen Erinnerungen an Lubitschs und Chaplins große Hitlerparodien wach. Wenn Haußmann die Verfolgung Zeisigs durch die Nazischergen in Schwarzweiß filmt und so die Tonlage des Films ändert, hat das nicht nur Wochenschaucharakter, sondern erinnert auch an die Slapstick-Ästhetik der 1920er Jahre. Trotz des halsbrecherischen Tempos, den "Hotel Lux" stellenweise anschlägt, ist der Film auch reich an ruhigen und ernsten Momenten. Die Konfrontation Zeisigs mit Stalin in dessen Bad gehört in ihrer Tiefe, aber auch in der inszenatorischen Qualität sicher zu den gelungensten Momenten des Films. Die düstere Hotelatmosphäre - ein Verdienst von Kameramann Hagen Bogdanski und der wunderbaren Ausstattung Uli Hanischs - hat etwas Trostloses und erinnert an die absurden Welten Franz Kafkas.

In den ernsten Momenten zeigt sich auch, dass Hauptdarsteller Michael Herbig die perfekte Wahl für die Besetzung des dem politischen Geschehen indifferent eingestellten Varieté-Künstlers gewesen ist. Mag es ein wenig dauern, bis man bei Herbig Bully vergisst und ihn als hedonistischen Halodri akzeptiert. Sobald man seine Vorbehalte abgelegt hat, entfaltet seine Darstellung durchaus ihre Wirkung. Ihm gelingt der schwierige Spagat zwischen Komik und Ernst, wobei er vor allem in der tragischen Dimension seines Charakters die nötige Zurückhaltung wahrt und so den optimalen Effekt herausholt. Für seine Karriere bedeutet "Hotel Lux" sicher eine Loslösung von dem rein Parodistischen hin zum ernsten Fach. Eine Richtung, in die er durchaus auch als Regisseur gehen könnte.