#Zeitgeist

Ausgehend vom Roman "Men, Women & Children" des jungen US-Schriftstellers Chad Kultgen (Jahrgang 1976) hat Jason Reitman ein Episodendrama über menschliche Beziehungen und die moderne Kommunikation inszeniert. Die Befunde von Romanautor und Regisseur sind so ernüchternd wie die Botschaft von Buch und Film unübersehbar ist: Im Zeitalter von Internet und Handy findet zwischenmenschliche Interaktion allenfalls auf digitaler Ebene statt. Der Mensch wendet sich mit dem zunehmenden Vormarsch neuer Medien von seiner Umwelt und den Mitmenschen immer mehr ab, um seine Sorgen und Ängste durch die Flucht in virtuelle Räume zu verdrängen oder hier seine Sehnsüchte und Triebe zu befriedigen. Die Folge ist zwischenmenschliche Entfremdung und eine vereinsamte Gesellschaft.

Reitman hat sich mit Filmen wie "Thank You for Smoking", "Juno" und "Up in the Air" innerhalb kürzester Zeit zu einem der gefragtesten Regisseure des US-amerikanischen Independent-Films etabliert. Seine Filme zielen nicht nur auf Unterhaltung, sondern zeigen stets auch ein Gespür für die Befindlichkeiten der US-amerikanischen Gesellschaft. Das kommt nicht nur bei den Zuschauern gut an, sondern findet auch bei Kritikern Anerkennung. Mit 28 Jahren seinen ersten Film gedreht, wird der Sohn des erfolgreichen Regisseurs Ivan Reitman bald als neues Wunderkind des US-Kinos gehandelt.

Beide Seiten, vor allem aber das Fachpublikum, konnte Reitman mit seinen letzten Filmen indes immer weniger bewegen. Während das 2011 entstandene Drama "Young Adult" noch hier und da Lob einheimste, ging sein mit Kate Winslet und Josh Brolin besetztes Melodram "Labor Day" sang und klanglos unter. Auch "#Zeitgeist" musste zum Teil heftige Kritik einstecken. Wollte Reitman mit dem Ensemblefilm ein Abbild unserer Zeit zeichnen, wird ihm von der Kritik gerade diese Absicht in Frage gestellt. Anstatt einen sachlich-kritischen Befund abzuliefern, wirft man ihm moralinsaueres Belehren vor. Nicht zuletzt sei Reitmans Biss früherer Tage harmloser Biederkeit gewichen, so der allgemeine Tenor. Ein US-Kritiker von Time Out urteilt gar vernichtend, der 37-jährige Filmemacher inszeniere, als sei er 400 Jahre alt.