Das blaue Zimmer

Mathieu Amalric hat mit "Das blaue Zimmer" den gleichnamigen Roman des belgischen Schriftstellers Georges Simenon ("Kommissar Maigret") verfilmt. Ausgehend von einem Kriminalfall, rekonstruiert er ein Verbrechen und ein Amour-fou-Verhältnis. Dem französischen Schauspieler und Regisseur ist ein facettenreicher Film über den Zwiespalt zwischen Wahrheit und Lüge, Bild und Wort, Erzählen und Erleben gelungen. Dabei begnügt sich Amalric in seinem sechsten Spielfilm nicht damit, die erfolgreiche literarische Vorlage in eine konventionelle Form zu packen, er bedient sich vielmehr eines geradezu experimentell anmutenden filmischen Erzähl-Stils.

Neben dem virtuosen Umgang mit der Montage, die die verschiedenen Zeitebenen miteinander verbindet und beim Zuschauer ein Gefühl der Verunsicherung schafft, kommt in "Das blaue Zimmer" auch Amalrics ausgeprägter Sinn für Bildgestaltung und den filmischen Raum zur Geltung. In diesem Punkt steht er dem viel gepriesenen Meister der atmosphärischen Schauplatz-Beschreibung Simenon in nichts nach. Andererseits krankt Amalrics Formbewusstsein, die an die Filme der Nouvelle Vague erinnert, an einer fehlenden Ausgeglichenheit. So drängt sich die Erzählung immer wieder in den Vordergrund, lässt Geschichte und Figuren wenig Raum zur Entfaltung und beeinträchtigt die Gesamtwirkung des ansonsten atmosphärisch dichten Kriminal-Liebes-Dramas wesentlich.

Die Folge: Was bei Simenon lebensnah und greifbar anmutet, ist bei Amalric in einen nebulösen Schleier gehüllt. Besticht die Vorlage durch Schlichtheit und Präzision, wirkt deren Adaption bleiern schwer. Amalric, der mit seiner Schauspielkollegin Stéphanie Cléau auch das Drehbuch zu "Das blaue Zimmer" verfasst hat, fängt inhaltlich mit der Adaption eines Simenon-Romans an, landet formal jedoch bei den schwergewichtigeren Marcel Camus und Jean-Paul Sartre.