Copykill

"Copykill" ist einer jener Filme, die sich in den 1990er Jahren mehr oder weniger erfolgreich dem Phänomen Serienkiller widmeten. Von Michael Manns "Blutmond" über "Das Schweigen der Lämmer" bis hin zu "Sieben" zog sich eine dicke Blutspur durch Hollywood. Mag die Faszination für das Böse aus dem sicheren Kinosessel eine Erklärung für die Beliebtheit dieses Stoffes sein, so ist der Sinn für die zwischenfigürliche Dynamik des Psychothriller-Genres ein weiterer Grund für den Erfolg dieser Filme. In "Das Schweigen der Lämmer" lag das Augenmerk nicht nur auf den Charakter von Dr. Hannibal Lecter, sondern auch auf das nicht minder faszinierende Verhältnis zwischen dem Psychopathen und der jungen Agentin. Nicht zuletzt ging der Reiz dieser Filme von den oft überzeugenden Leistungen der Schauspieler aus, denen die Stoffe die Möglichkeit gab, die Untiefen der menschlichen Psyche bzw. die Reibung extremer Charaktere mit besonderer Hingabe auszuloten.

Auch Jon Amiels "Copykill" legt seinen Fokus vor allem auf seine Charaktere. Während der Serienkiller merklich in den Hintergrund rückt, resultiert die Spannung des Films vor allem aus dem Kammerspiel seiner gegensätzlichen, einander immer mehr verstehenden Protagonistinnen. Sigourney Weaver setzt mit ihrer Rolle in "Copykill" überzeugend den labilen und traumatisierten Charakter aus Roman Polanskis "Der Tod und das Mädchen" fort, während Holly Hunter nach "Das Piano" einmal mehr ihr Potential als Charakterdarstellerinnen unter Beweis stellt. Den oft drastischen Gewaltbildern des Thrillers setzt der renommierte Kameramann László Kovács ("Easy Rider", "Paper Moon") eine subtile Bildsprache entgegen. Seine stimmungsvolle Hell/Dunkel-Fotografie schafft es nicht nur, die psychologische Disposition der Hauptfigur und ihre klaustrophobische Lebenssituation adäquat wiederzugeben; sie erinnert ein ums andere Mal auch an das traditionelle Erzählkino, dem es mehr um das Erzählen und die Erzeugung von Stimmung als um Effekte und Attraktionen durch Gewalt geht.