Rimini

Bereits 2017 dreht Ulrich Seidl das entlarvende Portrait österreichischer Spießbürger mit rassistischen Ressentiments, latent rechten, oft faschistoiden Denken und Dünkel. Sie haben die Gesellschaft geprägt, haben bürgerlichen Reichtum angehäuft, nun neigt sich ihr Leben dem Ende zu. Zugleich rächen sich die Sünden ihrer Jugend mit dem Versprechen der freien Liebe, die auf Kosten ihrer Kinder ging. Jetzt bleiben sie einsam und verloren dar, darin unterscheiden sich Ritchie und seine Tochter nicht von den gestrandeten Flüchtlingen, an denen er jeden Tag hochnäsig vorbeieilt, während sie bei ihnen verzweifelt Halt sucht.

Porträtiert der Regisseur bislang schonungslos seine eigene Generation, nimmt er jetzt auch die Jüngeren in den Blick, die antriebslos das Erbe verprassen. Mit ihnen, und das ist die eigentliche Provokation, Flüchtlinge aus aller Welt, die sich im Film wie von Zauberhand vermehren. Erst begleitet ein junger Mann Tessa, bald haust ein halbes Dutzend in ihrem Wohnwagen. Und irgendwann erobern sie auch Richies Villa.

Auch sie haben keinen Antrieb und keine Chance, ihren Lebensunterhalt alleine zu verdienen. Diese Bilder könnten alle Vorurteile der rechten Hetzer bestätigen und als Ohrfeige für jene missbraucht werden, die in den Geflüchteten Menschen sehen, die die überalterten europäischen Gesellschaften retten. Doch Rimini bietet ihnen keine Chance, das erhoffte Glück zu finden. Diese Erkenntnis macht dieses im typischen Seidl-Stil entstandene, ambivalente Drama zu einem großen, pessimistischen Abgesang auf die alte Welt.