Ricore: Herr Krassnitzer, haben Sie schon einmal einem Freund auf die Nase gehauen?

Harald Krassnitzer: Freunden auf die Nase hauen ist eine meiner Lieblingsbeschäftigungen. Nein, das habe ich noch nie gemacht. Ich bin ein gewaltfreier Mensch. Als Kind hatte ich einmal ein einschneidendes Erlebnis. Ich hatte eine Auseinandersetzung mit einem nicht sehr sympathischen Gleichaltrigen. Der lag irgendwann am Boden, aber als es galt, den entscheidenden Knockout auszuführen, war ich dazu nicht in der Lage. Ich konnte nicht zuschlagen. Sobald er auf dem Boden lag, war für mich das Rennen gelaufen. Ich habe aber auch nicht damit gerechnet, dass der noch einmal aufsteht dann mir eine semmelt.

Ricore: In "Freundschaften und andere Neurosen" wird ihre Freundschaft mit Christoph M. Ohrt auf eine harte Probe gestellt. Was könnte eine richtige Freundschaft im wahren Leben zerstören?

Krassnitzer: Da gibt es wenig. Das müsste schon ein massiver Vertrauensverlust sein. Ich habe das bis jetzt erst ein Mal erlebt, dass ich mich in einem Mensch massiv getäuscht hatte. Da habe ich dann den Kontakt abgebrochen.

Ricore: Sie waren schon "Superbulle", "Amundsen der Pinguin", ein Gefängnis-Psychologe und sind Tatort-Kommissar. Suchen Sie die Abwechslung?

Krassnitzer: Abwechslung ist ein wesentlicher Teil meines Berufes. Man muss versuchen zu verstehen, was das für Menschen sind, die man spielt. Das macht in meinem Beruf am meisten Spaß und ist auch die schönste Herausforderung.

Ricore: Wie viel Einfluss haben Sie auf die Gestaltung einer Rolle?

Krassnitzer: Das ist unterschiedlich. Manche Regisseure konzentrieren sich in erster Linie darauf, die technische Abwicklung umzusetzen, die sehr entscheidend ist. Die schauen dann eher auf den Look, wie das Bild quadriert oder wie der Schnitt ist. Und dann gibt es Regisseure, die sich sehr intensiv mit den Schauspielern und der Psycholandschaft der Figuren auseinandersetzen. Da findet man sehr unterschiedliche Herausforderungen. Es gibt Regisseure, die sagen: "Hör' zu, ich habe dich engagiert weil du ein guter Schauspieler bist, als mache deinen Job und ich mache meinen." Und es gibt Regisseure, die sehr gerne und intensiv mit einem über Details diskutieren, und das macht auch Spaß.

Ricore: Nun eine Frage an Sie beide: Wie beurteilen Sie die Qualität des aktuellen Fernsehmarkts?

Ann-Kathrin Kramer: Ich glaube, dass sich da eine Schere auftut. Es gibt immer sehr ambitionierte und besondere Projekte. Da wird anderes Fernsehen gemacht und da ist das deutsche Fernsehen im europäischen Vergleich sehr gut. Aber das Mittelfeld verdünnt sich immer mehr und dann kommt das, was der Mehrheit gefällt. Sachen, bei denen die Leute sagen: "Ich habe den ganzen Tag gearbeitet und jetzt will ich keine Aufregung mehr. Ich setze mich jetzt vor den Fernseher und weiß genau, dass die sich am Schluss kriegen." Das wird sehr viel gemacht und endet in einem Einheitsbrei.

Krassnitzer: Ich würde das über einen längeren Zeitraum betrachten. Schauen Sie sich einmal an, was in den 1950er Jahren für Filme gedreht wurden. Da wurde der klassische deutsche Heimatfilm geprägt, der zum großen Teil die Flucht aus dem wahren Leben impliziert hat, mit schöner Landschaft und romantischen Gefühlen und Liebe. Und daneben gab es schon die ersten kritischen Filme. Es gab immer wieder Strömungen, die einen gewissen Anspruch hatten und Filme für ein breites Publikum.

Kramer: Es ist durchaus legitim zu sagen: "Ich möchte etwas sehen, um mich zu entspannen." Man darf das Medium nutzen, um runter zu kommen von den Ereignissen des Tages. Das hat auch seine Berechtigung.

Krassnitzer: Man muss sich auch die anderen europäischen Länder anschauen. Im englischen Fernsehen bekommt man ein gutes Programm nur über Pay-TV. BBC ist darauf spezialisiert, ab und an eine gute Serie zu machen, ansonsten ist der Sender aber nur noch im Doku- oder Infotainmentbereich tätig. Die Schweiz hat sich vollkommen vom Filmmarkt verabschiedet. Österreich hält Anteile am deutschen Markt, in Italien und Tschechien gibt es nur noch Trash, die Slowakei ist so gut wie nicht vorhanden. In Ungarn gibt es keine öffentlich-rechtlichen Anstalten mehr, die in der Lage wären, einen Film zu produzieren.

Ricore: Dann ist Deutschland also noch gut dran?

Krassnitzer: In Europa gibt es fast nur noch Trash-Fernsehen, da steht Deutschland wirklich noch sehr gut da. Zudem gibt es die Entwicklung, dass bestimmte Menschen an gewissen Lebensqualitäten keinen Anteil mehr haben. Das sind die Globalisierungs-Verlierer, die Hartz IV-Empfänger, Menschen, die aus bestimmten Gesellschaftsschichten ausgeschlossen sind. Die holen sich über Formen der Unterhaltung wie "Das Traumschiff", "Der Winzerkönig" oder andere Serien eine Welt ins Wohnzimmer, an der sie keinen Anteil mehr haben. Die machen einen Großteil der Quote aus und haben durchaus das Recht, zumindest in dieser Form noch Anteil zu nehmen. Ich wäre auch sehr irritiert, wenn wir in Deutschland nur mehr den Anspruch des Qualitäts- oder Autorenfilms hätten. Die Fernsehlandschaft ist eine Voraussetzung für die Kinolandschaft. Ohne das Fernsehen könnten sich viele junge Regisseure nicht ausprobieren. Sender wie Arte und 3Sat sind gerade für junge Regisseure eine Spielwiese, da ist das Angebot sehr groß.

Ricore: Welche Konflikte ergeben sich aus Ihrer binationalen Beziehung?

Kramer: Welche Konflikte? Das kann man so nicht sagen. Aber es gab vor allen Dingen in den ersten Jahren immer wieder Momente, in denen ich mich gefragt habe: "Was meint er damit?" Man spricht zwar annähernd dieselbe Sprache, aber diese meint manchmal etwas ganz anderes. Man muss das richtig übersetzen. Mir fällt leider kein gutes Beispiel ein.

Krassnitzer: Ich bin definitiv der Meinung, dass österreichisch eine komplett andere Sprache ist. Es gibt ein gutes Beispiel aus "Der Kameramörder" von Thomas Glavinic. Darin wird in kurzen, prägnanten Sätzen der Ablauf eines Wochenendes von zwei Paaren beschrieben. Im Grunde können das Buch nur Österreicher richtig lesen. Wenn das ein Deutscher liest, erkennt er das dahinter nicht, die Sätze, die durchklingen. Das Gemeine, das Bissige, das Abgründige, Fatale oder Spießige wäre für einen Deutschen schwer verständlich, weil er die Synonyme nicht erkennt. Als Österreicher hast du immer das Gefühl, als würdest du zwei Bücher gleichzeitig lesen. Weil im Hintergrund immer die österreichische Sprache, der Dialekt durchklingt.

Ricore: Haben Sie dafür ein anschauliches Beispiel?

Krassnitzer: Es gibt zum Beispiel verschiedene Färbungen von Komplimenten, die durchaus das Gegenteil von dem Gesagten bedeuten können. Wenn in Wien heute jemand zu Ihnen sagt: "Sie schauen wunderschön aus, gnädige Frau", dann kann das bedeuten, dass Sie so scheiße aussehen, dass Sie gleich wieder nachhause gehen sollten. Je nach Intention und Intonation werden sie als geschulter Österreicher herausfinden, ob der Typ ein Arschloch ist oder nicht.

Ricore: Funktioniert das nicht überall?

Kramer: Ja klar, aber eben anders in den Tonarten und der Wortwahl. Das sind Feinheiten. Aber das hat man ja auch schon zwischen einem Hamburger und einem Bad Tölzer. Die stehen auch manchmal voreinander wie der Ochs vorm Berg.