Ricore: Wie kreativ konnten Sie sein, nachdem Herr Berben so klare Vorgaben gab?

Graf: Er hat nur zur Besetzung Vorgaben gemacht und dazu, welchen Roman wir ins Auge fassen. Ich hätte auch sagen können, dass ich einen anderen Süden will. Das erste Drehbuch war von einem anderen Autor geschrieben worden. Der war nicht schlecht. Ich glaube aber, dass Romanautoren immer noch etwas zu ihren Figuren in Peto haben, dass sie noch nicht geschrieben haben. Daher fragte ich Ani selbst, ob er nicht das Drehbuch verfassen wolle. Einiges musste man für den Film im Vergleich zum Roman dramatisch verschärfen, wie die Tsunami-Handlung. Ich hörte, wie das echte Münchner Vermissten-Dezernat in diesem unglückseligen Januar 2005 arbeitete. Da dachte ich mir, dass man das doch einmal zeigen müsse. Angesichts dieses Unglücks kann man nicht von einem Triumpf des Vermissten-Dezernats sprechen. Diese Szene gibt es im Roman nicht.

Ricore: Hat Friedrich Ani stark eingegriffen?

Graf: Wir kennen uns schon lange, weil wir beide in München arbeiten und er viele Drehbücher schrieb. Irgendwann wollten wir beide zusammen arbeiten. Wir kamen aufeinander zu, gaben uns die Hand und hatten großen Respekt voreinander. So war auch die Zusammenarbeit. Auf Nachfragen von mir oder der Redaktion hat er mit einer Engelsgeduld am Drehbuch gefeilt.

Ricore: Wie geht es mit Ihnen und Tabor Süden weiter?

Graf: Das ist eine Frage der Zeit. Ich habe nicht nur gefragt, ich habe mich fast aufgedrängt mit der Aussage, dass ich gerne noch einen weiteren der verbleibenden acht Süden-Krimis verfilmen würde. Das ist eine Frage der Zeit, der Termine, der Verfügbarkeit aller, besonders jener der Schauspieler natürlich. Man muss sehen, ob man noch einmal zusammenkommt. Am besten wäre es, wenn wir noch sechs Stück machen würden, dann wären wir weg von der Straße und wüssten, was wir tun müssen.

Ricore: Es hat etwas finsteres, düsteres, sogar kriminelles…

Graf: Das empfindet Ihre Generation so. Für uns ist es ein Fluchtort vor der Nachkriegsgesellschaft, die einen ständig mit ihren Ordnungsvisionen verfolgt. Wir flohen dahin, auch wenn wir nicht kriminell waren. Diese Fluchtorte waren die attraktivsten in München. In solchen Unterführungen, Fußgängerzonen und Nebenbereichen habe ich oft gearbeitet. Daher ist es für mich auch schlimm, wenn diese Bereiche mit Sandstrahlgebläse ausgerottet werden sollen. Die Stadt will immer alles architektonisch aufräumen. Aber die Gesellschaft ist so geworden und viele fürchten sich vor solchen Ecken. Die wollen das am liebsten alles bepflanzen. Eine Stadt muss hässlich sein und hässliche Orte haben, denn nur da können sich Menschen vor der aufdringlichen Welt einer Großstadt verstecken.

Ricore: Ist "Kommissar Süden und der Luftgitarrist" ein Portrait über München?

Graf: Ich habe schon viele Portraits über München gemacht. Ein Film dreht sich nur über München, den habe ich allerdings in meiner Kindheit gedreht. Alle meine Krimis und Tatorte waren Portraits über München.

Ricore: Ihr Herz schlägt für München?

Graf: Absolut. Nachdem ich gerade vier Monte am Stück in Berline drehte, hatte ich von dieser Stadt die Schnauze voll. Es war so kalt dort.

Ricore: Warum?

Graf: Berlin macht genau das, was ich hoffe, dass es in München nicht so extrem passiert. Alle dunklen Ecken werden ausgeräuchert. Alles, was das alte West- oder Ost-Berlin ausmacht, muss weg. Es muss ein neues Hauptstadt-Berlin her, wo die großen Kisten durchfahren, wo Staatsgäste von A nach B fahren können, eine schreckliche Stadt.

Ricore: Vielen Dank für das Gespräch.

Von Andrea Niederfriniger, Filmreporter.de

erschienen am 22. April 2009