Ricore: Wie sind Sie mit dem Thema Prostitution vor Ort konfrontiert worden?

Buck: In Kambodscha hat die Prostitution ein anderes Gesicht als in Thailand. Die Mädchen bekommen als Reisbauern einen Dollar am Tag und natürlich haben sie die Möglichkeit als Prostituierte mehr und einfacher Geld zu verdienen. Ich moralisiere dies nicht, sondern verstehe das. Das Blöde ist nur, dass die Mädchen dann als schwarze Mädchen gelten und keinen Platz mehr in der kambodschanischen Gesellschaft haben. Auch aus diesem Grund versuchen sie einen Touristen zu ergattern, aber natürlich treffen sie nicht oft auf jemanden, der ihretwegen sein Leben umbaut.

Ricore: Prostitution verändert also die gesamte Gesellschaftsstruktur vor Ort.

Buck: Prostitution ist eines der ältesten Gewerbe überhaupt. In Kambodscha hat es mit den UN-Soldaten angefangen. Die Frauen sind nicht nur Opfer, sondern wissen ganz genau, was Sache ist. Man darf nicht den Fehler machen zu sagen: "Ach Gott, ist das alles tragisch!" Es geht um eine fantastische Liebe, die außerhalb jeglicher moralisierenden Analyse stattfindet. Holly Golightly in "Frühstück bei Tiffany" war übrigens auch ein leichtes Mädchen.

Ricore: Was schätzen Sie an David Kross?

Buck: Bei "Knallhart" war es bezeichnend, dass David die Knarre nicht wie in einem Tarantino-Film gehalten hat. Das fiel mir auf. Er versucht eben nicht, so cool wie möglich weg zukommen, sondern er geht mit einer großen Ernsthaftigkeit an die Aufgabe. Mit seinem Blick wollte ich in "Same Same But Different" das Land einfangen, obwohl der Protagonist selber mit den dortigen Umständen überfordert ist. David war für mich von Anfang an eine Bank, es war schwieriger, eine geeignete Schauspielerin zu finden.

Ricore: Der österreichische Regisseur Michael Glawogger hat eine kleine Nebenrolle in "Same Same But Different". Wie kam es dazu?

Buck: Er ist oft vor Ort, weil er in Bangkok eine Wohnung hat. Seit unserer Zusammenarbeit in "Contact High" gibt es eine Verbindung. Ich schätze seine Arbeit sehr und wir tauschen uns regelmäßig aus.

Ricore: Sie entstammen einer Bauernfamilie aus Schleswig-Holstein. Warum sind Sie Regisseur und nicht Landwirt geworden?

Buck: Ich bin gelernter Landwirt, allerdings mittlerweile nur noch ein reiner Erntebauer. Im Winter langweile ich mich. Wenn die Ernte im Sommer losgeht, dann kribbelt es mir in den Fingern. Das ist der ideale Ausgleich zum Filmgeschäft. Die Ernte kannst du anfassen und siehst, was los ist.

Ricore: Detlev Buck findet sich nicht in der Boulevardpresse. Absicht oder sind Sie nicht interessant?

Buck: Ich hab meiner Freundin schon gesagt, dass ich mir demnächst eine jüngere Freundin suche und wir dann alle gemeinsam das nächste Weihnachtsfest feiern, weil es sich ja mittlerweile so gehört. Sie sagt: "Dann mal los!" Ich bin hinter der Kamera und nur Teilzeitprominent, zudem beobachte ich lieber, als beobachtet zu werden. Es gibt Leute in unserem Geschäft, die damit bewusst umgehen. Nach "Männerpension" gab es eine Phase, in der ich dachte ich müsse jetzt unbedingt nachlegen, der Gedanke kann zur Sucht werden. Ich denke, dass man das Verkehrte in den Vordergrund stellt und zu jedem Ding was sagen muss, obwohl man nur über Halbwissen verfügt. Ich verurteile jedoch keinen Kollegen, der das Blitzlicht sucht.

Ricore: Inwiefern hat sich das Filmgeschäft diesbezüglich verändert?

Buck: Alles fing mit der Wende an, danach gab es erst eine richtige deutsche Filmszene, aber auch hier nur ein Dutzend Schauspieler, die wirklich von Interesse waren und sind. Til Schweiger nimmt dort wohl die Spitzenposition ein und er macht das auch gut. Es geht schließlich nicht ohne Aufmerksamkeit. Auch David Kross erzeugt mittlerweile eine Aufmerksamkeit und muss mehr Interviews führen als ich.

Ricore: Davon ausgehend, dass sich die deutsche Filmlandschaft auf die beiden Pole Berlin und München fokussiert, wo sehen Sie dort Ihren Platz?

Buck: Ich fahre gerne mit der Bahn hin und her. Auf den Bayerischen Filmball möchte ich nicht verzichten, weil es lustig ist. Diese gediegene Filmwirtschaft ist einzigartig. In Berlin gibt es so etwas nicht und ich würde manch einem Regisseur der sogenannten Berliner Schule empfehlen, mal dort hinzufahren. Crossover finde ich reizvoll, ich will mich nicht entscheiden müssen, das würde mich einfach langweilen. Das Filmfest in Hof finde ich genauso interessant wie die Berlinale. Es geht mir um Vielschichtigkeit.