Ricore: Sie mögen Charakteren, denen es im Leben erst gut ergeht, die aber früher oder später abstürzen. Spiegeln diese Figuren etwas von ihrer eigenen Persönlichkeit wieder?

Andreas Dresen: Mich interessieren Menschen, die in widersprüchliche Situationen geraten. Mit solchen Menschen kann man sich am besten identifizieren. Keiner läuft ständig mit strahlendem Gesicht herum. Jeder benimmt sich mal daneben. Ich habe eine Sympathie für Figuren, die sich menschlich, manchmal auch abgründig verhalten. Unsere Gesellschaft ist sehr erfolgsorientiert. Unser Wertegefühl orientiert sich an unserem Einkommen und beruflichen Errungenschaften. Wenn mal etwas daneben geht, ist das dann gleich eine Tragödie. Dabei ist Scheitern menschlich und gehört zum Alltag dazu. Ich mag Figuren, die ambivalent sind.

Ricore: Ist Ihr Beruf für Sie auch eine Art Therapie?

Dresen: Ich mag meinen Job und erzähle gerne Geschichten, die mich auch selbst interessieren. Ich hoffe nicht, dass ich Therapie benötige. Ich setzte mich einfach gerne mit der Welt, in der ich lebe und den Menschen, denen ich begegne auseinander. Natürlich kommt in meinen Filmen auch einiges vor, was mich selber betrifft. Als ich das Drehbuch zu "Willenbrock" zum ersten Mal las, war ich mit meiner Freundin in Griechenland. Nachts um vier wurde ich wach. Die Gardine wehte wie in einem Hitchcock-Film, vor mir stand eine dunkle Gestalt. Ich sprang auf und lief splitternackt hinter dem Eindringling her. Es konnte nie aufgeklärt werden, wer der Einbrecher war. Die Folge dieses Erlebnisses war, dass wir den Rest des Urlaubs und auch noch danach schlecht schliefen. Ein derartiges Erlebnis greift ins eigene Leben ein, dadurch sieht der Alltag plötzlich ganz anders aus. Der Einbruch verunsicherte mich sehr. Deshalb interessiere ich mich auch für Willenbrocks Verunsicherung - ein Gefühl, dass fast jeder verdrängt. Auch in politischer Hinsicht verdrängen die Menschen viel. Unser Reichtum ist auf Kosten anderer entstanden. Anderswo in der Welt, geht es Menschen lange nicht so gut wie uns.

Ricore: Haben Sie und Willenbrock sonst noch etwas gemeinsam?

Dresen: Nein, eigentlich nicht. Ich komme aus einem ganz anderen Milieu als Willenbrock. Ich bin auch nicht so ein Frauenheld wie er. Mit Autos habe ich auch nicht viel am Hut. Ich finde mich in ihm aber insofern wieder, dass ich auch manches aus meinem Alltag verdränge. Verdrängensmechanismen sind für Menschen wahrscheinlich überlebenswichtig, sonst steht man bestimmte Dinge nicht durch. Von Zeit zu Zeit meldet sich dann das schlechte Gewissen. Man nimmt viele Angelegenheiten nicht wahr, weil man sie eigentlich nicht wahrhaben will, ob das nun soziale Spannungen in der Gesellschaft sind oder kleine Unglücke im Freundes- und Familienkreis. Wenn sich diese Probleme dann in den Vordergrund schieben, ist das eine eklatante Erfahrung. Willenbrock ist sehr lange nur Betrachters des Unglücks. Am Anfang des Filmes fährt er an einem Unfall vorbei, macht sich darüber aber keine großen Gedanken. Plötzlich wird er selber überfallen und steht auf der anderen Seite der Barrikade.

Ricore: In der Romanvorlage von Christoph Hein spielt die Handlung fünf Jahre früher als in der Verfilmung. Wieso?

Dresen: Der Roman erzählt eine Nachwendegeschichte, die Mitte der 1990er Jahre spielt. Es geht um das allmähliche Ankommen eines Menschen im neuen Deutschland und den florierenden Automarkt der damaligen Zeit. Die Leute aus dem Osten waren alle ganz scharf auf ein neues Auto. Deshalb war der Autohandel nach der Wende ein goldenes Geschäft. Wenn man es clever anstellte, konnte man damit relativ schnell reich werden. Für uns war die Nachwendegeschichte im Bezug auf die DDR weniger interessant. Wir wollten eine Gegenwartsgeschichte erzählen, die etwas mit unserem Hier und Jetzt zu tun hat. In Deutschland gibt es derzeit einen großen Mittelstand. Die Ostdeutschen haben sich schon gut an die sozialen Gefälle der westlichen Welt angepasst. Für uns war die Verunsicherung der Gesellschaft über diese sozialen Gefälle interessant. Viele von uns saßen lange in ihren schicken Häuschen zwischen gelben Entsorgungstonnen in ihren Legolandsiedlungen und fühlten sich wohl. Plötzlich legt sich aber auch über ihr vermeintlich sicheres Leben ein dunkler Schatten. Wir alle machen uns auf trügerische Weise vor, dass unsere Welt in Ordnung wäre. Dadurch entstehen Kurzschlussreaktion wie der Irakkrieg.

Ricore: Kann man Ihren Film auch politisch einordnen?

Dresen: Ganz klar, der Film ist auch politisch gemeint. Ich will aber kein politisches Statement verkünden, sondern die Geschichte eines kleinen Mannes schildern. Obwohl die Thematik an sich ernst ist, soll der Film auch einen Unterhaltungswert haben. Das Publikum soll lachen dürfen. Lachen ist immer eine souveräne Art mit der eigenen Welt und Wirklichkeit umzugehen.

Ricore: Nicht viele deutsche Regisseure legen Wert auf Humor.

Dresen: Komik zu erzeugen ist schwierig. Es ist megapeinlich wenn man in seinem Film einen Gag einbaut und keiner darüber lacht. Vor der Premiere dachte ich mir auch: "Hoffentlich klappt auch alles" Es ist schwer Drama und Komik miteinander zu mischen. Die Gags müssen perfekt sitzen. Mein Humor ist kein Schenkelklopf-Humor, sondern fein stilisierte Alltagsbeobachtungen. Viel hängt von den Schauspielern ab. Jemand wie Axel Prahl trifft für mich den richtigen Ton. Wenn man sich gut kennt, kann man auch ganz kleine Pointen gut herausarbeiten. Nach einem Drehtag setzten wir uns oft noch gemeinsam hin und überlegen uns neue Clous für die nächsten Szenen.