Böse Zellen

Barbara Albert entwirft in ihrem zweiten Spielfilm ein komplexes System von Geschichten, die verknüpft, überkreuzt und gegeneinander aufgehetzt werden. Der Fundus an bitteren, quälenden Schicksalen und Begebenheiten lässt "Böse Zellen" schier bersten vor Erzählwut. Hoffnungslosigkeit und Einsamkeit fressen sich tief in all die schrecklich normalen Leben, die Albert mal um mal erbarmungslos an den Rand der Verzweiflung treibt. Wie es im österreichischen Film seit Ulrich Seidl und Michael Haneke üblich zu sein scheint, weidet sich die Regisseurin am Leid ihrer Protagonisten, drängt sie sich schonungslos nah an die ekelerregenden Scheußlichkeiten ihrer durch und durch hässlichen Welt. Diese illusionslose Offenheit bewegt, geht an die Nieren, irritiert. Aber allzu oft wirkt die Erzählweise künstlich, wird der Bogen überspannt. Wie schon in ihrem Erstling "Nordrand" gelingt es Barbara Albert nicht, das enorme Potential ihres Films umzusetzen. Sie spinnt zu viele lose Fäden, will stur auch noch der Geschichte hinter der Geschichte eine Vorgeschichte verpassen, die irgendwann nur noch konstruiert und unglaubwürdig scheinen kann. Stilistische Manierismen setzt sie inkonsequent und ohne Rhythmus ein, gewichtige Andeutungen bleiben auf der Strecke und verlaufen im Sand. "Böse Zellen" lebt von Momenten. Momente tiefer Bitterkeit, unsagbarer Trauer, herzzerreißender Einsamkeit. Momente, die dem Zuschauer näher gehen, als ihm das vielleicht lieb ist. Was dem Film fehlt, ist ein bisschen mehr Konzentration. Die Regisseurin holt zu weit aus, überschätzt die Tragfähigkeit ihres Mediums und scheitert so letztlich an ihrem eigenen Anspruch.