Ricore: Danke, dass Sie uns zu sich eingeladen haben. Wo leben Sie heute übers Jahr?

Margitta Scherr: Ich bin eigentlich zu selten zu Hause, um die schöne, ruhige Lage hier mitten in München richtig genießen zu können. Ein Freund nannte meine Wohngegend einmal „einen Katzensprung zum Marienplatz und doch im Grünen“. Hier habe ich also beides. Ich fühle mich hier sehr wohl. Wenn ich verreist bin, wirft mein Nachbar sein 'Adlerauge', wie er immer sagt, herüber. Er hat im Winter schon mal zwei Männer aus meinem Garten vertrieben. Mein Lebensgefährte wohnt einen Großteil des Jahres in Spanien und ich bin natürlich auch oft dort. Am liebsten wäre ich überall gleichzeitig. Meine bevorzugte Zeit im Süden ist zwischen Ende Oktober und Anfang Mai, wenn die meisten Hotels und Strände fast leer sind.

Ricore: Auf einem Künstler-Steckbrief von 1965 gaben Sie bereits diese Münchner Adresse an. Leben Sie seither hier?

Scherr: Ja. Zwischendurch wohnte ich länger in Wolfratshausen, wo auch mein Sohn Axel aufwuchs. Er ist eher ein Landmensch und wohnt jetzt am Alpenrand mit Frau und Kindern.

Ricore: Sind Sie eher ein Stadtmensch?

Scherr: Ich mag die Stadt wegen der kulturellen Vielfalt und das Land, wo es nicht so reich aussieht wie rund um den Tegernsee. Niederbayern im Morgennebel, ein Einödhof auf einer Anhöhe, das ist echt, das gefällt mir. Ich finde es überall schön, wo es noch Landwirtschaft gibt.

Ricore: Sie wurden fast in München geboren.

Scherr: Meine Eltern stammen aus Niederbayern, auf dem Weg in die große Stadt München haben sie sich im Zug kennengelernt. Mein Vater stammt aus der Bad Füssinger Gegend, meine Mutter aus der Nähe von Landau an der Isar. Zum Zeitpunkt meiner Geburt waren meine Eltern jedoch in Chemnitz, wo ich allerdings nur sieben Tage meines Lebens verbrachte.

Ricore: Sind Sie in diesem Haus aufgewachsen?

Scherr: Nein, es wurde erst 1961 gebaut, ich wuchs im Osten von München auf, in Berg am Laim. Im benachbarten Trudering ging ich in die Forellenschule. Die war damals noch von Kartoffelfedern umgeben. Wir Ehemaligen treffen uns immer noch alle zehn Jahre.

Ricore: Wie war das?

Scherr: Ich lernte bei Annemarie Hanschke, wie man richtig schreit und wie man hinfällt, ohne sich weh zu tun. Das kann ich heute noch. Wir lasen viele Klassiker aus gelben Reclam-Heften. Die kosteten damals 80 Pfennige.

Ricore: Die gibts immer noch...

Scherr: Tatsächlich? Ja, daraus haben wir Rollen gelernt. Mit mir waren dort auch Vera Tschechowa und Rex Gildo, der damals Alexander Gildo hieß. Da war ich schon 17 oder so. Ich spielte dann 1960 in dem Fernsehfilm "Frédéric Chopin" die Stieftochter des Komponisten. Dafür bekam ich in der Süddeutschen Zeitung und der Abendzeitung sehr gute Kritiken, ebenso für "Schwarzwaldmädel", wo ich in der Fernsehfassung die Titelrolle spielte. Kürzlich versuchte ich, eine Kopie dieses Films zu bekommen, was nicht möglich war. Ich habe von allen Fernsehfilmen, in denen ich Hauptrollen spielte, nur Zeitungsausschnitte, nicht einmal Fotos. Damals habe ich das alles sträflich vernachlässigt. Meine Schwiegertochter hat jetzt angefangen, alles, was sie über mich in Ebay findet, zu ersteigern. Sie hat schon viel gefunden: Die Bravo-Ausgaben aus den 60er Jahren, bei denen ich auf dem Rücktitel war, Filmprogramme, Plattenhüllen mit meinem Foto auf dem Titel, Autogrammkarten, Kinoaushang- und Szenenfotos aus Filmen.

Ricore: Wie erlebten Sie Heinz Erhardt in Ihren beiden Filmen?

Scherr: Ich meine, dass "Vater, Mutter und neun Kinder" der beste ist von den Erhardt-Filmen, die ich gesehen habe. Da stimme ich mit seiner Tochter überein. Die sagte im Fernsehen öfter, dass dieser ihr Lieblingsfilm sei. Beim Drehen war Heinz Erhardt eher still, nicht permanent komisch und hat auch nicht immer Sprüche gemacht. Zwischen den Szenen hat er aber schon die eine oder andere Bemerkung eingeworfen. Viel von dem, was er vor der Kamera sagte, stand gar nicht im Drehbuch, das hat sich beim Dreh ergeben. Er war sehr liebenswert, hatte oft auch seine Frau dabei, Gilda, eine Italienerin. Wir drehten beide Filme in Göttingen. Dort hat Heinz Erhardt mich und meine Mutter sowie den kleinen Arne Madin, der meinen Bruder spielte, zum Essen eingeladen. Das war auf einer Burg und es gab Forelle.

Ricore: Sie hatten viele Film-Väter, O.W. Fischer zum Beispiel. Wer war denn Ihr Lieblings-Filmvater?

Scherr: Auch Gustav Knuth war mein Vater in der Zirkus-Serie "Salto Mortale". O.W. Fischer als mein Vater und Maria Schell als meine Mutter waren reizend zu mir, was mich damals erstaunte, denn ich war ja ein kleines, unbekanntes Mädel. Ich merkte nichts von Star-Allüren, obwohl das ja beiden nachgesagt wurde. Gustav Knuth hatte noch mehr Schalk in den Augen als Heinz Erhardt. Daher würde ich die Frage mit "Gustav Knuth" beantworten. Bei Heinz Erhardt war ich noch zu klein, um Vergleiche ziehen zu können. Gustav Knuth war einmalig. Er war immer gut drauf, immer pünktlich, hat präzise seinen Text gebracht. Was ihn ausgemacht hat, war seine Verschmitztheit und sein Humor. Wenn Knuth bei "Salto Mortale" zwischen den Szenen einen netten Satz sagte, lockerte das die Stimmung immer auf. Als Gustav mir schon nach relativ kurzer Zusammenarbeit das 'Du' anbot, mit dem er sparsam umging, wusste ich, dass er mich als Kollegin anerkannt hatte. Als wir für "Salto Mortale" beim Zirkus Knie in der Schweiz drehten, lud der leidenschaftliche Hobby-Koch Knuth ein halbes Dutzend Schauspiel-Kollegen sowie Regisseur und Kameramann in sein Züricher Haus zum Essen ein. Er servierte seinen berühmten Heringssalat - das Rezept habe ich noch heute - und Tafelspitz mit Meerrettich- und Schnittlauchsauce. Ein Sternekoch hätte das nicht besser gekonnt. Knuth war ein sehr herzlicher Mensch ohne Allüren.

Ricore: Wie kam es dazu, dass Ihr Sohn bei "Salto Mortale" mitspielte?

Scherr: Das Drehbuch verlangte für meine Rolle der Trapezspringerin Francis Doria einen Sohn von drei Jahren. Regisseur Michael Braun kam auf mich zu und sagte: "Margitta, du hast doch einen Sohn in diesem Alter. Kann der nicht die kleine Rolle spielen?" Ich sagte: Nein, ich möchte das nicht." Ich wollte kein Filmkind. Er sagte: "Guck mal, wenn wir jetzt einen fremden Dreijährigen zum Drehen nehmen, dann schreit der ständig nach der Mama. Das kann nicht funktionieren. Überleg es dir doch." Dann hab ich mit meinem Mann und dem Kind selbst gesprochen, soweit das mit einem Dreijährigen möglich ist. Er sagte ja. Bei der zwei Jahre später gedrehten zweiten Staffel teilte mir mein Sohn nach Drehende mit: "Aber die nächsten Folgen müsst ihr dann ohne mich drehen." Im Alter von fünf Jahren wusste er also schon, dass er nicht Schauspieler werden wollte.

Ricore: Was machte er später?

Scherr: Er hat Filmtechnik gelernt (Lichtbestimmung, Vertonung, Schnitt etc.) und bei mehreren Filmfirmen gearbeitet. Später hat er sich als Postproduction Supervisor selbständig gemacht.

Ricore: Sie haben also mit zwölf Jahren beim Film begonnen. Wie hat sich das in Ihrer Jugend entwickelt?

Scherr: Ich habe schon sehr früh fürs Kino und Fernsehen gedreht. Bis ich Mitte zwanzig war, kamen über 50 Rollen zusammen. Kürzlich habe ich die Liste mit all meinen Filmen komplettiert, weil mir wieder ein Titel eingefallen war: "Die Botschafterin" von 1960 mit Nadja Tiller als Hauptdarstellerin. Ich hatte darin eine kleine Sprechrolle als Dienstmädchen. Erst über dieser Liste wurde mir bewusst, dass ich damals bereits meinen späteren Ehemann kennenlernen hätte können, weil der als Pressefotograf dabei war. Er hätte mich aber wohl gar nicht wahr genommen. Ich war ja noch ein sehr junges Mädchen. Der Film wurde in Berlin gedreht, und ich durfte zum ersten Mal fliegen. Da sind wir mit einer Propellermaschine in Tempelhof mitten zwischen den Häusern gelandet. Ich konnte in die Zimmer sehen.

Ricore: Es gibt da ja eine sehr romantische Geschichte, wie Sie sich kennenlernten...

Scherr: Ja. Mein Mann war der Fotograf Karlheinz Vogelmann, der die Standbilder zu "Das Boot" und "Die unendliche Geschichte" gemacht hat. Davor arbeitete er für eine Agentur, für die er so genannte "Star-Fotos" machte, beispielsweise von Romy Schneider während des Drehs von "Scampolo" und "Liebelei". Starfotos waren Vorab-Pressefotos, um auf einen Film aufmerksam zu machen. Vogelmann hat viel für die Film Revue gemacht, die ich als kleines Mädchen immer las. Da dachte ich immer, das sei ein bekannter Fotograf, der immer die Stars fotografiert, aber ein alter Mann natürlich. Eines Tages rief er bei mir an und wollte für die Film Revue eine Mode-Foto-Reportage über mich machen. Die entstand am 13. April 1961.

Ricore: Ja?

Scherr: Da muss ich etwas ausholen. Nach der Filmkarriere bin ich viel mit dem Rucksack gereist, nach Nord-, Mittel-, Südamerika und vor allem in den Fernen Osten.

Ricore: Mit Ihrem Mann?

Scherr: Mit meinem Mann bin ich in unseren gemeinsamen 16 Jahren ebenfalls viel gereist. Nach der Scheidung war ich 20 Jahre mit jemand anderem zusammen, mit dem ich das Reisen fortsetzte. Aber zurück zu der Playboy-Geschichte. Wir sind von Bangkok mit dem Bus nach Norden gefahren. Nach elf Stunden stiegen wir in einem winzigen Ort namens Fang aus. Da gab es neben ein paar Hütten eine Art Bar. Neben dem Kühlschrank und zwei Tischen hingen ein paar Fotos an der Wand. Ich stand davor und rief: "Das kann jetzt nicht wahr sein!" Da hing mein Playboy-Foto. Unglaublich. Meinen Partner hatte der Hafer gestochen. Er verriet den Thais in der Bar, dass ich diejenige sei, die mit ihrem Foto an der Wand hängt. Die Einheimischen waren ganz aufgeregt, liefen raus und erzählten es auf der Straße weiter.

Ricore: Das Bild ist weit gereist.

Scherr: Ja, ich war ja auch auf vielen anderen Titelbildern damals. Meine Filmkarriere lief eigentlich von alleine. Jetzt wollen Sie wahrscheinlich wissen, warum ich das aufgegeben habe.

Ricore: Ja, warum?

Scherr: Ich bin da so rein gerutscht. Das Filmen hatte auch viele Nachteile für mich. Meine Schulfreundinnen haben sich die Haare kurz geschnitten. Ich wollte das auch, durfte aber nicht, weil mein Aussehen laut meiner Mutter mein Kapital war. Das sah ich als Einschränkung meiner persönlichen Freiheit. Auch ging meine ganze Jugend hin - ich war ja immer in der Erwachsenenwelt und fiel quasi vom Kinderbett ins Ehebett. Ich habe meine Jugend später nachgeholt, aber nicht so, wie man vielleicht vermuten möchte, sondern eben mit meinen monatelangen Rucksackreisen in ferne Länder. Dort war ich unter vielen jugendlichen Backpackern, und so jugendlich fühlte ich mich ebenfalls.

Ricore: Wie kam es dann zu der Entscheidung, aufzuhören?

Scherr: Ich fragte mich: "Was steckt sonst noch in dir?" Ich hatte nie Gelegenheit, das festzustellen. Ich war Mitte 20, als ich die Entscheidung fällte, meinen Beruf an den Nagel zu hängen. Das hat meiner Mutter nicht so gut gefallen. Sie war sehr stolz darauf, eine relativ bekannte Schauspielerin als Tochter zu haben. Auch mein Mann war nicht so begeistert.