Schwarze Milch

An der Gestaltung der Beziehungen zwischen den Geschlechtern beschreibt die mongolische Regisseurin Uisenma Borchu ("Die Geschichte vom weinenden Kamel") in ihrem semiautobiographischen Film sowohl den eigenen inneren Zwiespalt als auch den Zusammenprall zweier sehr unterschiedlicher Kulturen. Das Leben der mongolischen Nomaden ist bestimmt von ihrem arbeitsreichen Alltag sowie ihrem Gemeinschaftsgefühl, auch wenn sie längst Handys und Landrover besitzen. Mit dem westlichen Hedonismus und Narzissmus können die Menschen dennoch wenig anfangen.

Soweit die Grundidee, die Borchu über das erträgliche Maß in schier schockierende Handlungsstränge treibt, die auf dem ideologischen Level der Kommune 1 stehen geblieben sind und heutigen Feministinnen die Zornesröte ins Gesicht treiben. Es gelingt ihr dabei nie, eine Beziehung zu den beiden Frauen aufzubauen. Der Blick der Kamera ist distanziert, der Zuschauer blickt zunehmend befremdet auf das Geschehen. Er bleibt ohne Chance, es zu verstehen. Sie Regisseurin gibt ihren Protagonistinnen nicht die Gelegenheit, sich zu erklären. So werden zu viele Klischees aus dem Kopf abgerufen, um dem Geschehen zu folgen.

Diesem Konzept folgt leider auch die Bildgestaltung, die krampfhaft auf die Spannung zwischen Weite und Enge setzt. Wie im Westen steht die Endlosigkeit der rauen, unwirtlichen Steppe gegen die Enge der Jurte¸ in der Ossi lebt. Wasser wird an der Pumpe oder im Schnee geholt, das Pumpsklo steht auf der nahe gelegenen Wiese. Jede Romantisierung dieser Lebensform liegt der Regisseurin fern. Aber sie impliziert unterschwellig ein Urteil, was den Betrachter dieser filmischen Kopfgeburt verstimmt zurücklässt.