Reality XL

Science-Fiction-Themen eignen sich traditionell für eine bombastische Inszenierung mit großen Spezialeffekten. Gerade die groß angelegte Manipulation von Materie in Traum oder Realität lädt zu beeindruckenden Visualisierungen ein. Zuletzt zeigte dies Christopher Nolan in "Inception".

"Reality XL"-Regisseur Thomas Bohn entscheidet sich für seinen Independent-Film anders und inszeniert ein Kammerspiel. Drei Räume, ein Innenhof und vier Schauspieler - das wars. Wo visuelle Ablenkungen fehlen, richtet sich der Fokus des Zuschauers auf die Qualität von Drehbuch und Darstellern. Thomas Bohn hat ein Gespür dafür, die Plot-Twists richtig zu timen. Er strapaziert die Geduld des Zuschauers nicht. Regelmäßig sorgen neue Informationen für einen Twist des Plots. Gegen Ende verdichtet sich diese Tendenz. Diese schnelle Abfolge von Wendungen ist jedoch stringent genug, und verwirrt so nicht.

Die Figuren sind schon in den Dialogen schräg angelegt. Besonders Godehard Giese und Max Tidof gelingt es, diese Skurrilität mit ihrem Spiel weiter herauszuarbeiten. Giese gewinnt als alles protokollierender Antoine die Bedrohlichkeit eines Überwachungsapparats. Dies wird gut mit seiner grundsätzlichen Sympathie für Professor Carus konterkariert. Tidof macht sich die Rolle des intelligenten, ruhigen und akkurat gekleideten Verhörspezialisten zu Eigen. Statt sich die Hände schmutzig zu machen, vertraut er auf scharfsinnige Fragen, um seinen Kontrahenten aus der Reserve zu locken.

Diese Stärken machen "Reality XL" zu einem sehenswerten Film. Bohn gelingt es, ein klassisches High-Science-Fiction-Thema - das Wesen der Realität - aus der bombastischen Inszenierungskonvention in eine Bühnensituation zu ziehen. Einziger Wermutstropfen ist das schwache Ende, das den philosophischen Implikationen ihren Stachel nimmt.